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剧情简介
1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已(🃏)经(jīng )获得了(le )太多(duō )的成功(gōng )。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎(láng )格洛瓦提出了整个(gè )电影史应该以戈达尔前与戈达尔后两个概念来划分的(🐖)论(🕌)点。在他看来，38岁的哥达尔结束(🥀)了(🕕)一个时代(dài )也开创了一个时代。 著名作家路易(😞)·阿拉贡早在1965年就已经说(shuō )过：今天的(🙌)艺术就是戈达尔。著(zhe )名存在主义哲学家萨(👃)特也宣称：在戈达尔(ěr )的影片里(lǐ )，学问太多了。 其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏(bǎi )林电(⛏)影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼(🔍)斯国际电(diàn )影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖(🏓)外，戈达尔导演的其他(tā )几十部影片，并没(méi )有给他(🤼)带来很好的(de )声誉，大多(duō )数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁(💛)不安。 或许，戈(🈸)达尔生来就是电影的敌(dí )人。 在1967年拍摄的《周末》里(👔)，他让动作停止--两个倒垃圾的人(rén )直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟(zhōng )之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和(📛)短裤的(🏺)女人，坐在半明(🥖)半暗(àn )的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象(xiàng )机说(shuō )话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段(duàn )落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好(💼)莱坞电影流畅的(🈹)剪辑和快速的节奏(zòu )，是为了迎合观众，进而麻痹(✒)观众，使他们沉湎在白日梦(🧚)中，甘心情愿的忍受资产阶级(🥏)的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产(chǎn )阶级，就需(🚌)要把电影(📀)的传统全部粉碎(🎄)。这样不象电影的电影(🚱)，才使值得拍(pāi )摄的好电(🏜)影。请收藏我们的网站：www.bigdata5.cn
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